画竹叶难吗？多种方法一次学会！
画前准备
用笔：小号狼毫笔、中号羊毫笔
用色：藤黄、花青、朱膘、墨汁
其他：调色盘、生宣纸
没骨法
没骨法也就是撇叶法，采用没骨法画竹叶时，用笔要湿润而苍劲有力。线条不必太过整齐，勾画时要先逆入，再回折按下。同时还要根据叶子的长势，随时变换腕的方向。
1 用小号狼毫笔，蘸取浓墨，先画出叶柄，起笔要实。
2 再从叶柄向叶梢画去，实按虚起一抹而过，似羽行一样。
竹叶的基本组合
画叶要从认识一片叶的基本形象和用笔方法做起，所谓一忌孤生，二忌并立，三忌如叉，四忌如井，五忌如手指及似蜻蜓，也就是不能违背竹生长的规律而杂乱拼凑，也不能机械地组合。
一笔偃月
用中锋画小枝，画完叶柄转笔到叶片，笔行至叶尖时，笔尖略带回锋。
二笔鱼尾
两片叶在一起应分主次。两支笔方向不同、大小不同，颇似“人”字形和“入”字形。
二笔飞燕
在小枝顶上一左一右，交互生长，呈“飞燕”形为一组。
三笔金鱼尾
呈鱼尾状画竹叶，叶片要疏密有度。切忌平行布叶，应向两侧散开。
个字叶
竹叶长成之后会逐渐下垂，由于叶片的多少不同，往往会形成多种不同的形象。而“个”字形就是最常见的画竹叶方式。
1 选择一只狼毫笔，控制好笔中的水分，蘸浓墨。运笔实按而虚出，撇画竹叶。
个字叶是最常见的画竹叶的方式， 若能画得熟练，也可以用于画其他树木的叶子组合。
2 继续用笔画出另一旁的叶子，组成“个”字形态。
介字叶
“介”字形叶也是最常见的画竹方法。在绘制时要控制好笔中墨色的浓淡，也要注意竹叶的“介”字形态的把握。
蘸浓墨，把握好笔中水分，实按而虚出，撇画出三片叶子。注意运笔、落笔、收笔这一系列动作的连贯一气。
2 再用浓墨，画出第四片叶子，保留运笔留下的飞白。
3 调和淡墨，中锋用笔。根据竹的生长趋势画出小枝，下笔要圆劲而有韧力。
分字叶
在绘制“分”字叶时，要做到层次分明，疏密得当。下笔时由侧锋起笔转至中锋收笔，下笔实按，收笔虚出。
1 笔中用浓墨，根据前面的方法绘制竹叶，用笔要意到力到。
画竹叶即要遵循其生长规律，又要符 合美的原则，竹叶要经过分组之后叠缀，要做到层次分明，疏密得当。
2 再添加两笔，画出不同形态的竹叶。中锋勾画细枝，运笔要流畅、苍劲而有力。
双勾法
1 选用一支小号狼毫笔，中锋用笔勾画竹叶，注意竹叶的形态以及叶尖处质感的表现。
白描竹叶的表现以造型为目的，线的韵律、节奏、气势等是通过笔法的运用来体现的，而叶取舍要通过细致的观察和写生，才能将其形态真实地传达出来。
2 用双勾法，连接竹叶勾画细枝，每一节的细枝都要有挫顿的变化。
画完整的一柄竹叶时，一定要注意结合竹叶的生长特点，不能违背竹叶的生长规律杂乱拼凑，也不能机械地组合。
笔尖蘸取浓墨，中锋用笔，从叶基到叶尖勾画叶脉。
01竹叶的基本画法
【 没骨法与撇叶法 】
没骨法，又称撇叶法，是绘制竹叶的常用技巧。运用此法时，需确保用笔湿润且充满力量。线条不必拘泥于整齐划一，而是要灵活多变。在勾画过程中，先逆锋而入，随后回转折笔，按下笔锋。同时，还需根据竹叶的自然生长态势，不断调整手腕的方向，以表现出竹叶的生动与活力。
运用小号狼毫笔，蘸取浓墨后，首先描绘出叶柄，起笔时需确保坚实有力。
从叶柄开始，沿着叶脉线条轻轻描绘至叶梢，笔锋虚实结合，一气呵成，仿佛羽毛轻盈滑过。
【 基本组合技巧 】
接下来，我们将探讨竹叶的基本组合技巧。在绘制竹叶时，必须遵循一定的规律和原则，避免出现孤生、并立、如叉、如井、如手指或似蜻蜓等不合理的情况，以确保竹叶的生动与和谐。同时，通过一笔偃月的技巧，我们可以更好地把握竹叶的形态和神韵。
用中锋轻绘小枝，完成叶柄后，将笔锋转向叶片，随着笔锋的运行，当笔尖触及叶尖时，稍作回锋，使叶尖呈现微妙的弯曲。接下来，我们进一步探讨竹叶的组合技巧。在绘制过程中，应避免出现孤生、并立等不合理的情况，以确保竹叶的生动与和谐。同时，通过熟练运用一笔偃月的技巧，我们可以更容易地把握竹叶的形态和神韵。
两片竹叶相邻时，需分出主次关系。这种关系在绘画中体现为两支笔的运用，它们的方向和大小各有差异，恰似“人”字形与“入”字形的巧妙组合。这种技巧我们称之为“二笔飞燕”，它不仅塑造出竹叶的生动形态，更赋予了作品以灵动的气息。
在小枝的顶端，竹叶以“飞燕”形态交互生长，一组一组地排列。
02竹叶的形态与技巧
【 “个”字形与“介”字形 】
在描绘竹叶时，采用鱼尾状需注意叶片的疏密安排，避免平行布叶，而应让叶片向两侧自然散开。此外，“个”字形也是常见的竹叶描绘方式，它生动地描绘了竹叶长成后的下垂形态，因叶片数量的不同，而呈现出多样的画面。
选用狼毫笔，掌握好笔中含水量，沾取浓墨。在描绘竹叶时，运用实按虚出的运笔技巧，以撇画的方式勾勒出竹叶的形态。
接着，用笔画出另一侧的叶子，同样组成“个”字形态。而“介”字形叶，也是一种常见的竹叶描绘方法。在绘制过程中，需要掌控好笔中墨色的深浅，并细心把握竹叶的“介”字形态。
【 “分”字叶与双勾法 】
接着，以浓墨勾勒出第四片叶子，同时保留运笔过程中产生的飞白，以增添叶子的生动感。
笔中蘸浓墨，依据先前所述技巧勾勒竹叶，运笔时需心手相应，力度到位。
运用双勾法，将竹叶与细枝相连结，勾勒出每一节细枝的顿挫之感。
03竹叶的色彩表现
【 绿色调和与双勾填色法 】
在描绘竹叶时，首先需用浓墨精心勾勒出叶子的整体形态，确保线条严谨且细致。随后，运用色彩进行晕染，这一过程中要特别注重叶子的神韵与整体气势的和谐统一。关键在于掌握墨与色之间的平衡，使二者相得益彰，既不相互遮蔽又不失彼此的特色。
绿色通常通过花青与藤黄的巧妙调和来呈现。初学者在实践过程中需要仔细把控这两种颜色的配比。若花青的比例过多，调出的绿色则偏重，更适宜表现老叶；反之，则调出的绿色偏黄，更适合描绘嫩叶。
先在调色盘上挤出适量的藤黄，接着用羊毫蘸取清水将其润湿，并充分调匀颜色。
接着，在调色盘上加入少许花青，与藤黄充分调匀，使色彩更加丰富。
先用浓墨，以中锋运笔法勾勒出竹叶的轮廓。接着，蘸取适量的花青与藤黄进行调和，从竹叶的根部开始，沿着叶脉的方向，向叶尖处运笔染色，完成竹叶的渲染。
在勾勒与渲染竹叶的过程中，我们首先需以浓墨细致地描绘出叶子的整体组合形态。随后，再运用颜色进行晕染，使竹叶呈现出丰富的色彩层次与立体感。叶片的颜色变化应体现空间感，越往后的叶子颜色越淡。返回搜狐，查看更多