隶书名帖之——《曹全碑》简介及高清图片
碑阳正文
君讳全，字景完，敦煌效谷人也。其先盖周之胄，武王秉乾之机，翦伐殷商，既定尔勋，福禄攸同，封弟叔振铎于曹国，因氏焉。秦汉之际，曹参夹辅王室，世宗廓土斥竟，子孙迁于雍州之郊，分止右扶风，或在安定，或处武都，或居陇西，或家敦煌，枝分叶布，所在为雄。君高祖父敏，举孝廉，武威长史，巴郡朐忍令，张掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，谒者，金城长史，夏阳令，蜀郡西部都尉，祖父凤，孝廉，张掖属国都尉丞，右扶风隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守。父琫，少贯名州郡，不幸早世，是以位不副德。
君童龀好学，甄极瑟纬，无文不综，贤孝之性，根生于心。收养季祖母、供事继母，先意承志，存亡之敬，礼无遗阙。是以乡人为之谚曰：“重亲致欢曹景完。”易世载德，不陨其名。及其从政，清拟夷齐，直慕史鱼，历郡右职，上计掾史，仍辟凉州，常为治中，别驾，纪纲万里，朱紫不谬。出典诸郡，弹枉纠邪，贪暴洗心，同僚服德，远近惮威。
建宁二年，举孝廉，除郎中，拜西域戊部司马。时疏勒国王和德，弑父篡位，不供职贡。君兴师征讨，有率脓之仁，分醪之惠。攻城野战，谋若涌泉，威牟诸贲，和德面缚归死。还师振旅，诸国礼遗，且二百万，悉以簿官，迁右夫风槐里令，遭同产弟忧弃官，续遇禁网，潜隐家巷七年。
光和六年，复举孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉禄福长。沃贼张角，起兵幽冀，兖豫荆杨，同时动。而县民郭家等，复造逆乱，燔烧城寺，万民骚扰，人褱不安，三郡告急，羽檄仍至，于时圣主谘诹，群僚咸曰：“君哉！”转拜郃阳令，收合余烬，芟夷残迸，绝其本根。遂访故老商量，儁艾王敞、王毕等，恤民之要，存慰高年，抚育鳏寡，以家钱籴米粟，赐癃盲。大女桃婓等，合七首药神明膏，亲至离亭。部吏王宰、程横等，赋与有疾者，咸蒙瘳悛。惠政之流，甚于置邮。百姓襁负，反者如云。辑治廧屋，市肆列陈，风雨时节，岁获丰年，农夫织妇，百工戴恩。县前以河平元年，遭白茅谷水害，退于戊亥之间。兴造城郭，是后旧姓及修身之士，官位不登，君乃闵缙绅之徒不济，开南寺门，承望华岳，乡明而治，庶使学者李儒、栾规、程寅等，各获人爵之报。廓广听事官舍，廷曹郎合，升降揖让朝觐之阶，费不出民，役不干时。
门下掾王敞，录事掾王毕、主簿王历、户曹掾秦尚、功曹史王颛等，嘉慕奚斯，考甫之美，乃共刊石纪功。其辞曰：懿明后，德义章，贡王廷，征鬼方，威布烈，安殊荒，还师旅，临槐里，感孔怀，赴丧纪，嗟逆贼，燔城市，特受命，理残圯，芟不臣，宁黔首，缮官寺，开南门，阙嵯峨，望华山，乡明治，惠沾渥，吏乐政，民给足，君高升，极鼎足。
中平二年十月丙辰造
《曹全碑》部分单字欣赏一
艺术鉴赏
★ 笔法
《曹全碑》笔法具有以下四个特征：
一、笔形经典，丰富多变。从笔画形态来看，其点画、横波、波挑、波磔等各类笔画形态完美，情趣多端，充分展示了成熟汉隶的面貌。从艺术性而言，《曹全碑》的笔画变化也达到了很高的境界，在不同的字境中，相同的笔画具有不同的变化，这些变化又往往能够顺其自然，没有牵强的痕迹。另一方面，这些多变的笔画也表现出丰富的意趣。
二、圆实活脱，刚柔相济。《曹全碑》的笔画以圆实的篆籀笔意为主，形质极佳，这一点在笔画的起、行、住处，均得到了充分的反映。由于充分利用了中锋与“笔软”之性，其笔性极为活脱，“圆”与“韧”成为其笔画形质的主要特征。但是，此碑笔意并非纯粹的“圆匀”，劲峭与刚健的线形在笔画交错之间时时可见。也正因此，《曹全碑》才具有了遒丽多姿的风貌。更为可贵的是，这种刚柔相济的变化在同一笔画中常能更替而行。正所谓“转折兼用，而折兼有先提而后按者”。
三、静中寓动，曲直相谐。参悟《曹全碑》的行笔可以发现，其笔速并不是一味的“匀”与“平”，而是颇具情性。其行笔以稳健为主基调，轻松而匀净，毫无“鼓努为力”般的刻意。但当逢动若脱兔之处，其又斩决果断，绝不拖泥带水，如“供”字的长横。另一方面，书者在处理笔画曲直关系时也颇用巧思，短画多直，长画善曲，直曲相谐，动静自现。正体书属于静态字体，要使得字生动起来，不能表面化地利用行草中的“牵丝”手法，而应合理地处理不同笔画之间的线形关系，使之产生“潜相瞩视”的联系，这才是一条通途。《曹全碑》字中的节奏韵律之美，不仅是由于笔速疾涩造成的，笔画之间的直曲相谐也是一个重要的原因。
四、轻重相和，提按丰富。除曲直相谐外，轻重相和也是《曹全碑》笔画之美的一个重要特点。以笔形而论，此碑以细线为主调，其细而不弱，虽纤如髭发，但质感却“圆如椽”。另一方面，在细线组合之外，粗笔画的出现也使得整个字具有了出奇的神采。其与细线的搭配颇为和谐，既具有了较大的反差。同时这种差异又能相互和谐，没有一丝突兀生硬的感觉。这一点反映了书者在用笔上具有较高的提按水平。
★ 结体
综观《曹全碑》的结体，有如下几个特点：
一、横向取势，结体扁平。扁平舒展、结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的。《曹全碑》中，凡是能够左右展放的笔画尽量展放，字的两侧充斥着一种横向张力。如“安”字、“告”字，放长波画，字形宽博，而且有很强的动势。“张”字，左边弓字旁的钩画夻力向左伸展，右边长字旁的捺用力向右伸展，该字体势分张，结体启平的特点非常突出。“士”字、“上”字，收敛竖画，展放波画，发展横势。“令”字，收竖画，伸展撇画和捺画，突出横势，字的宽度是高度的双倍。“征”字，将双立人的竖画变为撇画，向左延伸，右边竖画紧缩，延伸波画，该字的宽度是高度的3倍。总之，《曹全碑》中绝大多数字属于扁平结构，横向取势。但是，汉字的结构很复杂，也有些字形体扁高。
二、中官紧收，四周舒展。书法结体有疏密之分，有的是内松外紧，有的是内紧外松。内松外紧是字的中宫（中心）笔画组合间距较大，由于没有放长的笔，字的四周笔画间距相对紧密。内紧外松是字的中宫（中心）笔画密集，由于放长了某些笔画，字的四周笔画之间相对疏散，留下的空白大，《曹全碑》以及后来的柳体都属于此类。《曹全碑》极力收紧中宫，放纵波画、撇画、捺画，即中宫笔画紧密，向四周尽量放纵能够放纵的笔画，形成中敛旁肆的结体特征。
清代包世臣说：“凡字无论疏密斜正，必有精神挽结之处，是字之中宫，然中官有在实画，有在虚幻，必审其字之精神所注，而安置于格内之中宫，然后以其字之头目手足分布于旁之八宫，则随其长短实而上下左右皆相得矣。”有些字的中宫很明显，如“平”字，其中宫是在波画与竖画的交叉处，正好在九宫格的中央。有些字的中官不好把握，如“乃”字，无笔处是中宫，是在虚处。
《曹全碑》结体上的中敛旁肆，给原本静稳的结构带来了生气，有了飞动之感。
三、主笔定位，重心多变。因为主笔写得长而重，所以它能够决定字的重心。由于主笔的位置不同，因此字的重心也不固定。《曹全碑》运用主笔突出，其重心变化也丰富。许多字的重心不断互换移位，造成结体上的险绝之势，表现出作者高超驾驭笔墨能力和胆识。有的重心在字的中间，如“中”字和“同”字。有的重心偏在字的右边，如“赴”字，捺画放得很长，该字重心右移。“民”字，将钩画变为捺画，并大胆地展放，好像失重，其实很隐定。有的重心偏在字的左边，如“名”字，放长了撇画，重心左移。“子”字也是如此。
《曹全碑》部分单字欣赏二
★ 章法
《曹全碑》的章法单就正文分布来说，有如下几个显著特点：
一、纵有行，横成列。《曹全碑》纵看成行，横看成列，布列匀称，自然和谐，静穆润和，严整美观，具有庙堂之气。
二、左右开张，字距大于行距。《曹全碑》的字多取横势，笔画舒展奔放，每个字的两侧，在具备条件的情况下尽量向外展放，写在方格中就形成字距大于行距的章法形式，具有疏朗开阔，从容不迫的整体效果。字距大行距小的格局，产生了横向开张的气势，在字字完美，行列有序的同时，字里行间更为流畅自然。
三、纵荡横涌，静中寓动。《曹全碑》横向取势和重心多变的结体特点，使其章法静中有动，沉稳中寓跌荡。碑中19行文字，纵向看去，字形大多平，间有方正，有的端正，有的左偏，有的右移，一行行看起来像一串串珍珠在摇曳摆动，银光闪烁，姿态亮丽。横向看去，19字为一排，一层层地左盼右顾，荡漾起伏，犹如波澜一样向前涌动。
综观全碑，好似水面上微波初起，浪花闪耀，轻柔的涛声从水面上阵阵掠过，美不胜收。
以下是《曹全碑》高清图片。